Physical Address
304 North Cardinal St.
Dorchester Center, MA 02124
Physical Address
304 North Cardinal St.
Dorchester Center, MA 02124
IEM 是 In-Ear-Monitor的英文縮寫,原意是入耳式監聽。最常使用在表演排練、錄音以及舞台演出。在使用簡體中文的地方,還會聽到基於「返送」這個概念,將 IEM 稱為耳返的說法。但在專業術語上,還是會用 IEM、耳機監聽、Ear Mon 等詞彙與相關人員進行溝通。我們將逐步從監聽喇叭的功用開始說明,帶領讓大家理解監聽設備的演進,並掌握使用與購買時需要了解的重要資訊。
監聽這個詞彙來自於 Monitor,雖然字面上的意思有監控、監管等意思,但在音訊領域指的是用準確、平衡的音訊提供表演者、音樂製作者準確的聲音基準,讓他們可以順利完成與聲音相關的工作。再繼續之前,要先與情報人員用來監視、竊聽情報的器材做區隔,不可混為一談。
而負責播放音訊作為監聽用途的喇叭,則稱為監聽喇叭。依照使用用途,可以區分為錄音室監聽喇叭以及舞台監聽喇叭。錄音室監聽喇叭專注於聲音的準確還原與細節,可以在控制良好的環境中提供精準頻率響應平坦,沒有修飾潤色的聲音,讓音樂人有判斷混音、編曲與音樂製作細節音質的參考標準。
舞台監聽喇叭則是為了解決演出時,表演者聽不清楚自己與其他表演者的聲音而生。比如說舞台上正全神貫注的鼓手,如果只聽得見自己的鼓聲而沒辦法聽見歌聲的話,就有可能讓節拍偏離樂曲,讓演出開始出現混亂。此時若有舞台監聽喇叭,就能幫忙拯救整個演出。舞台監聽喇叭通常會做成楔形,方便放在地上使用。
在表演舞台上使用監聽喇叭,具備有像是成本較低、耐用穩定以及可以一個喇叭提供同一位置多人同時一起監聽的優勢,所以不少中小型的表演場地都會採購為場地的基本音訊設備,建構場地的基本音控環境。但舞台監聽喇叭也有其使用的限制,其中影響最大的就是回授、串音以及過大的噪音。
麥克風的設計原理就是將收取聲音訊號,轉由擴大機放大後由喇叭播出。所以在有監聽喇叭的環境中,如果表演者不小心把麥克風靠近喇叭,就會造成非常刺耳的回授。
為了避免麥克風的回授,就得重新調整舞台上的樂器與麥克風收音位置,必須小心避開監聽喇叭的擴音方向。有時如果遇到樂器的收音條件較嚴苛時,就會非常考驗音控人員的經驗,只要不小心,很容易會影響表演者的發揮與影響聽眾的感受。
舞台監聽喇叭的存在,也可能會讓麥克風收音的樂器產生串音的現象,收到監聽喇叭中傳來的其他聲音訊號。如果這個麥克風收音的樂器有掛一些改變曲調的效果器,可能會產生一些不在意料內的聲音而影響表演。
另一個舞台監聽喇叭常造成的問題就是過大的總音量造成的噪音。特別是當表演組合中有一兩個特別大聲的音源(如鼓組)時,其他人為了能夠聽清楚,就會不斷把自己的音箱音量加大,同時也把監聽喇叭中的音量轉大,導致下一個聽不清楚的人繼續這樣的惡性循環,造成舞台上的音量越來越大,不僅影響了表演者的聽力,也很容易造成更多的回授與串音。
那如果用氣密性佳、聲音解析度好的耳道式耳機,取代放置在地板上的舞台監聽呢?先前我們已經知道在唱歌或者是演奏樂器的時候,聽不到自己的聲音或者聽不到其他樂器的聲音,就像摸黑開山路一樣危險,有非常非常高的機率會翻車。這也是為什麼在有擴音設備的場地,通常要在舞台上架設監聽喇叭(或者是監聽設備),確保每個表演者可以順利進行演出。
而IEM 的原理,就是把原本要傳送到監聽喇叭的音訊,用耳機的方式讓表演者聽到,讓他們不用透過監聽喇叭的播放,就能在從耳機中清楚聽到所需要的聲音細節,確保自己的節奏與音準,同時配合大家調整音量動態,讓表演有好的呈現。
使用 IEM 與地板式監聽喇叭的最大不同,在於演出的舞台上因為減少了來自於監聽喇叭的音量,可以避免聲音又被表演者的麥克風收到而發生回授。當整個舞台的音量降低時,也能保護演奏者的聽力。原本擺放地板監聽的空間也能空出來,讓表演者自由移動也讓場地可以有更多佈置、設計的可能性。另外若表演者需要聽舞監的Cue點提示或者是需要對節拍器(click)的聲音,透過IEM的傳送,也不用擔心聲音被外場觀眾聽到而影響演出氛圍。
通常只要耳機有以下的特性,基本上都可以列入考慮:
1. 聲音頻率均衡:高、中、低頻精準傳達。不會因為耳機自身的音染影響演出品質
2. 隔絕度高:能夠適當阻絕來自外界的聲音,確保聽到的聲音主要來自耳機。
3. 靈敏度適當:能夠在所連接的裝置上達到足夠的音量。像是需要外接耳機擴大機的耳機可能就不適合。
但隨著外觀、舒適度以及音質的追求,許多廠牌會特別著重外殼的設計、耳塞泡綿的材質以及耳機內發出聲音的驅動單體材質與數量。值得注意的是,雖然多單體的耳機可以呈現出更多的聲音細節,但單體的數量越多,需要的調校就會更精密,才能確保發出的聲音不會互相影響。
對此,雲聲也為了在尋找入耳式耳機的朋友們,準備了一款價格合理、音質均衡的產品——EC-5 耳道式隔音耳機。
在專業的排練室或者是錄音室中,會看到樂手、歌手將耳機連接到一個「盒子」上,進行排練或錄音。這個在排練室最常見的「盒子」,名稱是——個人耳機式混音監聽系統(Personal In-Ear Monitor Mixing Systems)。只要透過以太網路線的連接,就可以將總控台的訊號分配給連線的每一個混音器。
排練室中的每一個人,在自己的混音器接收到音訊後,都能夠按照自己的喜好去調整聽到的每一個樂器、音源的音量大小與空間位置,不會影響其他人聽到的內容。這樣一來,大家都可以用自己最習慣的方式,調整所需要的監聽音量,增進排練的效率。有一些表演場地,也會為固定演出的班底提供這樣的設備,藉此控制舞台演出時的音量。
類似功能的設計,也能在一些「個人」使用的耳機混音器中看到。但因為是個人使用,操作的介面會聚焦在個人的使用情境,讓使用者可以在耳機中聽到想要的聲音訊號。
若是透過無線技術將音訊以發射器傳輸,並由接收器接收音訊,則就是一般所說的無線 IEM 系統。大家在演唱會中看到歌手一邊唱歌,一邊按著耳機的畫面,可說是最典型的無線 IEM 使用場景。因為無線電波的速度接近光速,遠比聲音在空氣中傳播的速度還要高,所以對超大型表演場地表演的表演者來說,就必須得佩戴 IEM 來確保聲音能夠即時傳到舞台的任一角落,避免聲音速度的落差影響表演品質
影片中可以明顯聽到,在歌手還沒佩戴耳機監聽的時候,聲音是從舞台上發出,傳到遙遠的觀眾席。假設觀眾席距離舞台 100公尺,那麼在樂隊演奏第一個音的 0.3 秒左右,伴奏的聲音才會傳到歌手的耳裡。這樣的時間差會嚴重影響表演者的節奏感,同時從現場擴音喇叭回傳的歌聲也會影響音準。所以最後還是得配戴 IEM 才能順利完成表演。
在選擇無線 IEM 產品的時候,一般會考慮到這些技術規格。這些技術規格除了跟無線頻段的法規有關以外,也會影響系統的整體售價,建議在購買前可以多方了解,針對自己的迫切需求來選購。
1. 無線頻段:世界各國對於無線電通訊頻段的開放規定不一。通常使用在超大型場地的,都會是可調整頻率的 UHF 無線設備,價格跟體積都很驚人。但此類設備通常很難一套帶著跑去因應跨國演出的需求,因為需要留意使用的頻段是否符合該區域的無線通訊法規。
相對而言,2.4 GHz 跟 5.8GHz 的產品因為使用 ISM 的通用頻段,在國際之間比較不會觸犯到敏感的通訊頻段管制問題,所以市售的無線類產品,也會使用這些頻段來確保產品的泛用性。但因為多數產品都會使用 2.4GHz 的頻段,有時候需注意是否會因此造成訊號干擾。
2. 音質與延遲:多數的無線 IEM 都是將類比的訊號先轉換為數位的格式後進行傳輸,再透過接收器端的數位轉類比模組將訊號轉換成聲音。因此我們常看見的 16bit/32KHz、24bit/48KHz ,就代表著聲音在變成數位資料時的取樣格式。以取樣的原理來說,較高的 bit depth 跟取樣率 (sampling rate) 能記錄的聲音資訊會較接近聲音的原始樣貌,但越高的位元率與採樣率,就代表傳輸的資料量會越高,造成傳輸時間的延遲。
延遲的時間若超過 20ms (0.02秒)時,我們會開始感覺到這個不同步。也因此,無線監聽的延遲時間最好能在這個範圍以下,而且越少越好。
3. 單聲道與立體聲:兩者間的差別在於:單聲道將相同的音訊信號同時傳送到左右耳,而立體聲則將不同的音訊信號分配給左右耳,創造更具空間感和方向感的聆聽體驗。值得注意的是,個人演奏的樂器訊號,在經過混音器處理之前其實都是「單聲道」訊號(因為只有一個發聲源)。如果很明確知道自己的監聽需求是聽自己的樂器跟較單純的編制之間的平衡時,單聲道的表現並不會比較差(想像一下,站在舞台監聽喇叭前的主唱也是用單聲道的方式,聽取其他樂團成員的聲音)。但如果特別要求要聽到鼓組在右邊,鋼琴在左邊,主唱聲音在中間這種有明確定位聽感的,就非得選擇立體聲規格的設備了。
4. 輸入/輸出:位在訊號鏈最後一端的 IEM 發射器,在設計上主要都是以接收音訊為主,頂多提供一組有線的耳機輸出。但隨著舞台應用的需求不同,也有些人會想將經過 IEM 的音訊再外傳到其他的裝置上,此時若有對應的音訊輸出,就可以為訊號串接帶來一些方便的應用。
EverSync 是雲聲所設計、製造的無線 IEM 系統。所使用的無線頻段是 5.8GHz global ISM 頻段。此頻段的特性與 2.4GHz 的規範類似,在全球都開放給工業、科學與醫學使用,因此較不會有其他 UHF 產品會遇到在各國無線電開放的頻率不一的問題。
EverSync 的接收器配有100mW的耳機擴大器,這個放大功率對於多數的耳機是足夠的。但除了考慮放大功率外,還要加上對外界聲音的阻絕,才能在較低的音量下獲得清楚的監聽。一般會建議搭配使用入耳式耳機以獲得較佳的使用體驗。
EverSync 系統由發射器與接收器組成。發射器本身沒有電池,需要以直流9V外正內負(與吉他效果器規格相同)變壓器或者USB-C電源供電。接收器則有充電電池,可以透過 USB-C 充電孔進行充電。完整充電時間3小時,提供約 8 小時左右的使用時間。
可以的。EverSync 發射器上有 2in / 2out 的6.3 音源接口,讓使用者可以因應不同的使用需求進行串接、擴充。但需注意 EverSync 發射器上並沒有內建前級擴大(preamp)與幻象電源,若要串接 mic level 的訊源以及電容麥克風的話,得要另外串接可提供幻象電源的前級擴大器使用。
EverSync 與 ISOLO 無線系統分別使用不同的頻段 ,以免干擾原本ISOLO的2.4GHz頻段,因此可搭配ISOLO 正常使用,也適用於 5.8 GHz 以外的無線設備。如需同時使用不同的 5.8GHz 設備,需注意頻道的調整設定來減少干擾斷訊的問題;相同頻段的設備密集時,越有可能發生干擾。
不建議。首先EverSync 使用的傳輸協定與藍芽設備不同,無法直接與藍芽耳機配對。再來是藍芽設備的延遲通常都比較長,就算能夠有其他串接的方式,都會導致音訊不即時。
EverSync 發射器可以同時將訊號發送給多個接收器。如果有需要同時使用兩個或以上的接收器,例如讓兩人或以上同步聽節拍器,或者透過 USB audio 功能在監聽的時候進行側錄,就可以加購的方式購入第二個接收器。如果還有其他對於EverSync 的問題,除了在官網的常見問題集會持續補充以外,也歡迎大家到我們的社群媒體討論社團參與討論。